诗文(有哪些诗词可以形容男子磅礴大气气宇轩昂志向高远以及女子婉约)
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2024-01-05
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1. 诗文,有哪些诗词可以形容男子磅礴大气气宇轩昂志向高远以及女子婉约?
《木兰辞》朔气传金柝,寒光照铁衣。将军百战死,壮士十年归。
男子磅礴大气、气宇轩昂、志向高远的诗词:
1、《满江红·写怀》
宋代:岳飞
怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲,白了少年头,空悲切!
靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭!驾长车,踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
2、《送紫岩张先生北伐》
宋代:岳飞
号令风霆迅,天声动北陬。
长驱渡河洛,直捣向燕幽。
马蹀阏氏血,旗袅可汗头。
归来报明主,恢复旧神州。
3、《双声子·晚天萧索》
宋代:柳永
晚天萧索,断蓬踪迹,乘兴兰棹东游。三吴风景,姑苏台榭,牢落暮霭初收。夫差旧国,香径没、徒有荒丘。繁华处,悄无睹,惟闻麋鹿呦呦。
想当年、空运筹决战,图王取霸无休。江山如画,云涛烟浪,翻输范蠡扁舟。验前经旧史,嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫,尽成万古遗愁。
女子婉约秀气、贤良淑德、清丽无双的诗词
1、《采莲曲二首》
唐代:王昌龄
吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入,采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
2、《浣溪沙》
宋代:陈克
浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。
病起心情终是怯,困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。
2. 有哪些言尽而意不尽的诗词?
NO.1
《欧阳修·踏莎行》庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
“庭院深深深几许”,深字叠用,起到意想不到的渲染效果。深的哪里是庭院,而是女子的思念和愁苦。末句“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,韵味悠长绵远,言尽意不尽。
NO.2
《欧阳修·踏莎行》候馆梅残,溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。
“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”类似李煜“离恨恰如春草,更行更远还生”,却自有其深长绵远之意味。此词永叔代表作也,情深意远,同样得韵外之旨。结句言所思之人遥不可寻,渺茫无凭。心随所思之人飞越春山,直到天涯。哀婉欲绝,荡气回肠。
NO.3
《欧阳修·玉楼春》尊前拟把归期说,欲语春容先惨咽。人生自是有情痴,此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花,始共春风容易别。
洛阳花毕竟会谢,春风也毕竟要别,结句豪旷之中却隐含深沉悲慨。是以王静安《人间词话》谓其曰:“于豪放之中有沉着之致,所以尤高”。
NO.4
《李煜·清平乐》别来春半,触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。
雁来音信无凭,路遥归梦难成。
离恨恰如春草,更行更远还生。
末句化用前人诗句“思君如百草,撩乱逐春生”,不直言其愁,而是说它就像春草一样,越行越生,无可断绝。多少幽恨愁苦尽在句外。
NO.5
《李清照·声声慢》寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?
守着窗儿,独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!
本来好像已把愁意写尽了,但末句“这次第,怎一个愁字了得!”又让人陷入愁中无可自拔。
NO.6
《关汉卿·[南吕]四块玉·别情》自送别,心难舍,一点相思几时绝?
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜,山又遮,人去也!
寥寥几语,就把女子送别的凭栏远眺、依依不舍的相思之情写得哀婉动人、缠绵悱恻,
末句以景语衬情,给人以言有尽而意无穷的艺术感受。
NO.7
《许浑·谢亭送别》劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。
日暮送别,借酒浇愁,酒醒后满天凄风苦雨中独下西楼,让人情何以堪?
NO.8
《扬州慢》淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。 过春风十里,尽荠麦青青。
自胡马、窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。 渐黄昏,清角吹寒,都在空城。
杜郎俊赏,算而今、重到须惊。 纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。
二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。 念桥边红药,年年知为谁生?
姜夔善于化用前人诗词, 比如“豆蔻词工”化用杜牧“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。”“青楼梦好”化用杜牧“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”。
“二十四桥仍在”化用杜牧“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”。
关键是,化用在自己的词里面,是如此切合,天衣无缝。炼字和化用的功夫已入化境。
本词寄寓深长,无限情思溢于言外。
NO.9
《西洲曲》忆梅下西洲,折梅寄江北。
单衫杏子红,双鬓鸦雏色。
西洲在何处?两桨桥头渡。
日暮伯劳飞,风吹乌臼树。
树下即门前,门中露翠钿。
开门郎不至,出门采红莲。
采莲南塘秋,莲花过人头。
低头弄莲子,莲子青如水。
置莲怀袖中,莲心彻底红。
忆郎郎不至,仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日栏杆头。
栏杆十二曲,垂手明如玉。
卷帘天自高,海水摇空绿。
海水梦悠悠,君愁我亦愁。
南风知我意,吹梦到西洲。
这首乐府曲可以说是南朝民歌中的压卷之作,也是千古情诗绝唱。整首诗语言曼妙流畅、婉曲清丽,情思细腻、摇荡人心。无论从语言、音韵、情感、形式各方面,都是同时期民歌中最精致成熟的,具有很高的艺术水平。末句“南风知我意,吹梦到西洲。”垂映千古,情思绵绵不绝。
NO.10
《李重元·忆王孙》萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂,杜宇声声不忍闻。欲黄昏,雨打梨花深闭门。
以少少许胜多也,言尽而意不尽。
NO.11
《苏轼·密州上元》灯火钱塘三五夜,明月如霜,照见人如画。
帐底吹笙香吐麝,更无一点尘随马。
寂寞山城人老也!击鼓吹箫,却入农桑社。
火冷灯稀霜露下,昏昏雪意云垂野。
昏昏雪意,使得人也昏昏然,有种清冷幽寂的感觉。
NO.12
《辛弃疾·青玉案》东风夜放花千树,更吹落,星如雨。
宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
在这首词里面,辛弃疾表达的是自己内心清冷孤高、不同流俗、淡泊自持的心态。
言不能言,不想言之事。梁启超评之曰:“自怜幽独,伤心人别有怀抱”。
NO.13
《朱庆馀·近试上张水部》洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。
在应进士科举前所作的呈现给张籍的行卷诗。作者以新娘自比,将主考官张籍比作新郎,借以征求张籍对自己的意见。
“画眉深浅入时无”堪称神来之笔,将自己紧张不安的情绪与新娘的心绪作比,寓意简明,令人惊叹。
NO.14
《贺铸·青玉案》凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
因为这首词,人们称贺铸为“贺梅子”。将愁绪比喻为“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,立意之新奇,想象之丰富,堪称绝诣。仿佛那愁绪已融入无边烟草、满城风絮、连绵梅雨中。
NO.15
《秦观·满庭芳》山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。
暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。
斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。
消魂当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。
此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。
伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
首句“山抹微云,天粘衰草”,在当时被广为赞誉,用字堪神,甚至当时都称秦观为“山抹微云君”。该词写离情,层层递进,感情也层层加深,至末句的“伤情处,高城望断,灯火已黄昏”,让人伤心难抑,多少伤感于言外黯然欲绝。
NO.16
《杜甫·江南逢李龟年》岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,落花时节又逢君。
此首余之最爱,词丽而意苦,感昔伤今之叹全从以“又”字出。所谓见风韵于行间,寓感慨于字里,而言外黯然欲绝。杜工部七绝,此为压卷之作!
NO.17
《李商隐·锦瑟》锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
这是李义山的代表作,向来难解。结句乃永失我爱之慨叹,悲痛欲绝。全词往复低徊,感人至深。
NO.18
《白居易·问刘十九》绿蚁新醅酒,红泥小火炉。
晚来天欲雪,能饮一杯无。
一首比酒还醇浓醉人的小诗,绝句的口语,平淡却动人,无边情趣自在言外。反复品玩,余味不尽,绝妙好诗也。
NO.19
《郑谷·淮上与友人别》扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
君向潇湘我向秦,多少离情别绪,不道破,却令人黯然伤魂。
NO.20
《蒋捷·虞美人》少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。
而今听雨僧庐下,鬓已星星也。
悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。
从少年听雨的风流、壮年听雨的飘零、鬓斑星星僧庐下听雨的孤凄,既写的是个人的身世之感,也隐藏着一个时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹,这正是此词的深刻、独到之处。
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3. 在你心目中最美的诗是哪一句?
我心目中最美的诗是戴望舒的抒情诗——《雨巷》,因为这首诗是中国现代首开诗歌音韵美风气的抒情诗。
《雨巷》最初发表于1928年8月的《小说月报》第十九卷第八号上,后收入诗集《我的记忆》。它是戴望舒的成名作,诗人因该诗而被人冠以“雨巷诗人”的称号。本诗写于1927年大革命失败后不久,诗中的“我”是一位沉醉于感情追求的青年孤独者,因受挫而迷惘,撑着油纸伞独自在悠长而寂寥的雨巷徘徊,受伤的心“冷漠、凄清,又惆怅”,在绵绵的细雨中默默ㄔ亍着,抒发着痛苦抑郁的心曲;同时,也怀着朦胧的一丝希望,“希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”,她有“丁香一样”的颜色、 芬芳和忧愁,和“我”一样地在雨中“哀怨又彷徨”;可能她的家就在雨巷的尽头,也可能是她回家时必须穿过这条小巷;因而,冬去春来,日复一日在此经过。她似乎是“我”的知音,也是“我”的希望;她是那么妩媚动人,显得高洁而孤傲,但又是那么难以企及,竟像“梦一般地凄婉迷茫”——她“静默地走近”,又“静默地远了”,“太息”着和“我”擦身而过;留给“我”的是痛苦惆怅和渺茫的希望。
诗歌通过对悠长寂寥的雨巷、颓圮的篱墙、冷冷的哀怨的蒙蒙细雨等环境的强烈渲染,和 “我”对丁香一样的姑娘的期待的描写,抒写了诗人孤独伤感沉重的情绪,寄寓了他因前途受挫而感到失落以及由此产生的对现实的不满、失望、痛苦和对未来的期盼。
诗歌在艺术上最为突出的特色是具有鲜明的音乐美。全诗共七节,每节六行,每行长短不等,错落有致。诗由“雨巷”定韵,通过“悠长”“姑娘”“芬芳”“彷徨”等词组, 形成“ang”韵;押韵的诗行都是以双音收尾(如“悠长”雨巷”“姑娘”“彷徨”等)且一韵到底。韵脚的位置则错综变化——每节三六句押韵,其他句也有押韵的,如或一、三、五、六,或一、或二、或三、六押韵,在变化中求和谐;同时,还注重运用诗行中的韵(内韵),即诗行里以“ang”为韵母的字词,从而使诗的悠扬的韵律和所抒写的抑扬顿挫的情绪像汩汩的小溪般流畅自如,读起来琅琅上口,韵味悠长,自然悦耳。凡是诗中复沓成分,内韵和双声叠韵,大多附着在诗歌的主体意象上(雨巷、姑娘、丁香),并借助排比以及音组的自然停顿等,使节奏既明亮又舒缓,既飘忽又蕴藉,构成一曲回环流转的旋律,强化了凄婉迷茫、冷漠的气氛和抒情的意境。主人公“我”的孤独彷徨的情绪,仿佛在流动的愁绪中,让人真的听到了潇潇的雨声、彷徨的足音,从而达到了声、义、情、景的相互融合。
《雨巷》开创了中国现代新诗音韵美的先声,对后来的诗歌创作影响颇大。叶圣陶称赞它“替新诗的音节开了一个新的纪元”。如今我们看到,一些穿着旗袍的美女,打着油纸伞,行走在灰蒙、细雨中的古街小巷时,无不都在步着《雨巷》的韵律。
4. 腹有诗书气自华出自哪首诗?
“腹有诗书气自华”出自苏轼的《和董传留别》,“胸藏文墨怀若谷"是后来加上去的,具体是谁所说无从考究,部分人认为是陶渊明说的。腹有:胸有,比喻学于成。气:表于外的精神气色。华:丰盈而实美。这句话用来比喻只要饱读诗书,学有所成,气质才华自然横溢,高雅光彩。
扩展资料
《和董传留别》的全文:粗缯大布裹生涯,腹有诗书气自华。厌伴老儒烹瓠叶,强随举子踏槐花。囊空不办寻春马,眼乱行看择婿车。得意犹堪夸世俗,诏黄新湿字如鸦。译文:生活当中身上包裹着粗衣劣布,胸中有学问气质自然光彩夺人。不喜欢陪伴着老儒一块清谈过“烹瓠叶”那样的苦日子,决定随从举子们参加科举考试。口袋里没有钱不置办那“看花”的马,但会看取令人眼花缭乱的“择婿车”。考试得中仍然可以向世俗的人们夸耀,诏书上如鸦的黑字新写着俺的名字。5. 怎么判定一首诗词意境的高下?
【诗词的意境有高低之分,主要评定标准在于这2点】
你好,很高兴回答你的这个问题。我是西西阅读空间创作者,一首好的诗词,自然是少不了意境的,而且意境的确有高低上下的区分,结合着王国维的《人间词话》中的观点,下面我将从三个方面给大家一起来谈自己对诗词意境的理解。
何谓诗词的意境?先来回答你的第一个问题,何谓诗词的意境。一首好的诗词,不单要具备好的语言和文采,还得有作者自己的内心感受,并能够将这种内心的情愫用文字或自然之物,间接地表达出来,读者在读到他的诗词的时候,能够引起合理的想象,感受到某种美感,进而在某种情感上达到共鸣。也就是,感同身受。简单说来,就是这件事,这个物,好像就发生在读者自己身上一般。
在著名学者王国维所留下的对古诗词鉴赏作品《人间词话》中,他对诗词的“意境”,也提出了自己的理解和看法。比如,在开篇,王国维提到“有境界则自成高格”。什么意思呢?一首诗词,有了境界,才能成为格调高的作品。也就是与众不同,不落俗套的意思。
我们以一首诗来解释,“红杏枝头春意闹”,这一个“闹”字,使得这首诗,活了起来。又比如“细雨鱼儿出,微风燕子斜”,这里通过“细雨”“微风”两个自然之物,及“鱼儿”、“燕子”自然界的动物,最后用两个动词,一个是“出”,一个“斜”,将眼前的风景描述的生动活泼起来。这里所营造的诗词意境,是动静结合,唯美的风景。
一首诗词的意境高下,与诗人整体性情、综合素养直接相关常言道,“字如其人”“文如其人”,其实,吟诗作赋,也是一个道理。要判定一首诗词的已经高下,还是得了解到诗词的作者自身综合文化素养及品性。不同的诗词人,人格高低的不同,文化素养的不同,自然也就决定了他的作品有了高下之分。
这也是为什么自古以来,能作诗词的人是非常多,为什么留下来的古诗词,也不过是几千最为经典的缘故。
正如白居易作诗,他给自己规定,要通俗易懂,妇孺皆知。所以这样一来,就容易被民间百姓,乡野私塾,广泛传阅,久而久之,就会一代读书人传给另一代读书人,直到今天,一千年后,唐诗、宋词、千家诗,留下来的诗词,都是有意境,朗朗上口,易于背诵的诗词,而那些生涩难懂,生僻字特别多的诗词,很难长期流芳百世。
就比如李白的诗,传播面积往往会比杜甫、王维,同朝代人的诗词面积大,例如,他的《静夜思》:床前明月光,疑似地上霜。举头望明月,低头思故乡。再比如,孟浩然的《春晓》:春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。
而上面这两首我们从小就会背的唐诗2首,其实也是有它们的意境所在的。《静夜思》诗人李白所表达的是身在他乡,夜晚思念自己故乡的情愫。而且对月亮的描写,也是很美的“月光白如霜”。而孟浩然的《春晓》,春天来了,鸟儿四处鸣叫,夜晚听着窗外的风雨声,诗人心里却想着,不知道外边的花朵一夜被吹落多少呢?最后这一句“花落知多少”,就是造出来整首诗的“意境”。
有兴趣研究诗词的话,可读王国维的《人间词话》当然,如果你对诗词很感兴趣,在这里,我推荐大家去读一下王国维的《人间词话》,在这本书中,王国维选取了五代、南唐、唐宋两代最有名的诗人、词人,如李白、杜甫、王维、欧阳修、白居易、李煜、秦观、辛弃疾、苏轼等人诗词作品,并结合着境界说、自然说对诗词的鉴赏,进行了简洁明了的评价,也对各诗人、词人的性情与诗词的境界高低,同样给予了较为客观的点评。
相信大家读完这本书之后,会对诗词的鉴赏有一个整体的参考和新的理解。总之,读到好的诗词,对于我们的身心都是愉悦的享受。或喜,或悲,或愁,或哀,好的诗词,令我们久久难忘,也会在不同程度上使得我们治愈或感动。这便是诗词的独特魅力。
总结今天跟大家一起探讨了诗词的意境话题,按照王国维在他的作品《人间词话》中境界说、自然说来理解诗词的意境的高下,是很容易懂得。
所谓的诗词意境,其实就是通过文字,诗人、词人把自己的所见所感所思所触动的各种喜怒哀乐情愫,通过诗词歌赋的形式表达出来。读者通过读他们的作品,也能感受到与诗词相通的内心情愫,从而引起情感上的共鸣。
而诗词的高下之分是有的,这与诗人、词人整体综合素养有着直接关系。所以要想写出来好的诗词,或读懂好的诗词的格调高下,自身也应当具备一定的鉴赏水平,这需要慢慢来体会。
最后,很高兴回答你的这个问题,看来对诗词的研究也是有一定的要求和见解。
欢迎更多热爱诗词的条友一起来谈谈诗词的话题,我是@西西阅读空间的创作者,对读书、诗词、《红楼梦》和书法、画画感兴趣的朋友,可以关注我哦!
图片来源:百度图库,若侵则删,谢谢!
6. 有什么真切的哀悼死者的诗?
悼亡诗词很多,最有名气的当属苏轼的江城子;保质保量的必须提纳兰性德,有划时代意义的是潘安,因为潘安的《悼亡诗》,后世“悼亡诗”甚至成为悼亡妻的专属。下面挑了几个悼亡诗词(不仅限于悼亡妻)列出来回答您的问题:
一:《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》——宋~苏轼
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松刚。
二:《浣溪沙·谁念西风独自凉》——清~纳兰性德
谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。
三:《梦微之》——唐~白居易
夜来携手梦同游,晨起盈巾泪莫收。
漳浦老身三度病,咸阳宿草八回秋。
君埋泉下泥销骨,我寄人间雪满头。
阿卫韩郎相次去,夜台茫昧得知不?
四:《蝶恋花·辛苦最怜天上月》——清~纳兰性德
辛苦最怜天上月,一昔如环,昔昔都成玦。若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝,燕子依然,软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶。
五:《遣悲怀三首·其二》——唐~元稹
昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽,针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆,也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。
六:《山花子·风絮飘残已化萍》——清~纳兰性德
风絮飘残已化萍,泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣,记前生。
人到情多情转薄,而今真个不(悔)多情。又到断肠回首处,泪偷零。
七:《沈园二首·其一》——宋~陆游
城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。
八:《悼亡诗三首~其一》——魏晋~潘安
荏苒冬春谢,寒暑忽流易。
之子归穷泉,重壤永幽隔。
私怀谁克从,淹留亦何益。
僶俛恭朝命,回心反初役。
望庐思其人,入室想所历。
帏屏无髣髴,翰墨有馀迹。
流芳未及歇,遗挂犹在壁。
怅恍如或存,回惶忡惊惕。
如彼翰林鸟,双栖一朝只。
如彼游川鱼,比目中路析。
春风缘隙来,晨霤承檐滴。
寝息何时忘,沉忧日盈积。
庶几有时衰,庄缶犹可击。
九:《七律·吊罗荣桓同志》——毛泽东
记得当年草上飞,红军队里每相违。
长征不是难堪日,战锦方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟,昆鸡长笑老鹰非。
君今不幸离人世,国有疑难可问谁?
十:父亲去世快一年的时候,我回老家收麦子,拂晓自己在河边树林里写的打油诗:
《平旦独思》
雾锁愁林无朗星,
孤灯如萤夜独行。
遥闻犬吠竟隔世,
夏露沾衣风泠泠。
归乡又踏无情土,
阴阳如梦心难平。
一行冷水化清泪,
千言散尽泣无声。
人喜新麦香满院,
我悲薄命朽梧桐。
愿天再明旧时月,
细数老父白发生。
我是李耦,祝您生活愉快。
7. 在古代有很多关于美食的诗词?
古今文人墨客描写美食的诗词众多,我最喜欢的是苏轼的《二月十九日携白酒鲈鱼过詹使君食槐叶》
枇杷已熟粲金珠,桑落初尝滟玉蛆。
暂借垂莲十分盏,一浇空腹五车书。
青浮卵碗槐芽饼,红点冰盘藿叶鱼。
醉饱高眠真事业,此生有味在三余。
文人性雅,多不喜欢拿食物入诗,除了美酒。而苏东坡不同,他不单是超级食货,他好吃、善吃、会吃,他善辨食材,精于厨艺。创作了不少关于美食的诗词:如“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”;“长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香”。
而“青浮卵碗槐芽饼,红点冰盘藿叶鱼”这首诗中,描写了多种食材,有金黄色的枇杷、红彤彤的桑葚、绿色的槐芽饼、藿叶鱼和美酒等。
光从文字上看,不但给人带来一种视觉盛宴的享受,还符合现在人的养生理念,各种食材都是养生佳品而且色香味俱全。
喜欢这首诗,因为自己一直向往这样的生活方式。“三两知己,一壶老酒,几碟小菜,不问得失,不图功名、醉饱高眠。”
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1. 诗文,有哪些诗词可以形容男子磅礴大气气宇轩昂志向高远以及女子婉约?
《木兰辞》朔气传金柝,寒光照铁衣。将军百战死,壮士十年归。
男子磅礴大气、气宇轩昂、志向高远的诗词:
1、《满江红·写怀》
宋代:岳飞
怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲,白了少年头,空悲切!
靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭!驾长车,踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
2、《送紫岩张先生北伐》
宋代:岳飞
号令风霆迅,天声动北陬。
长驱渡河洛,直捣向燕幽。
马蹀阏氏血,旗袅可汗头。
归来报明主,恢复旧神州。
3、《双声子·晚天萧索》
宋代:柳永
晚天萧索,断蓬踪迹,乘兴兰棹东游。三吴风景,姑苏台榭,牢落暮霭初收。夫差旧国,香径没、徒有荒丘。繁华处,悄无睹,惟闻麋鹿呦呦。
想当年、空运筹决战,图王取霸无休。江山如画,云涛烟浪,翻输范蠡扁舟。验前经旧史,嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫,尽成万古遗愁。
女子婉约秀气、贤良淑德、清丽无双的诗词
1、《采莲曲二首》
唐代:王昌龄
吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入,采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
2、《浣溪沙》
宋代:陈克
浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。
病起心情终是怯,困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。
2. 有哪些言尽而意不尽的诗词?
NO.1
《欧阳修·踏莎行》庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
“庭院深深深几许”,深字叠用,起到意想不到的渲染效果。深的哪里是庭院,而是女子的思念和愁苦。末句“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,韵味悠长绵远,言尽意不尽。
NO.2
《欧阳修·踏莎行》候馆梅残,溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。
“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”类似李煜“离恨恰如春草,更行更远还生”,却自有其深长绵远之意味。此词永叔代表作也,情深意远,同样得韵外之旨。结句言所思之人遥不可寻,渺茫无凭。心随所思之人飞越春山,直到天涯。哀婉欲绝,荡气回肠。
NO.3
《欧阳修·玉楼春》尊前拟把归期说,欲语春容先惨咽。人生自是有情痴,此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花,始共春风容易别。
洛阳花毕竟会谢,春风也毕竟要别,结句豪旷之中却隐含深沉悲慨。是以王静安《人间词话》谓其曰:“于豪放之中有沉着之致,所以尤高”。
NO.4
《李煜·清平乐》别来春半,触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。
雁来音信无凭,路遥归梦难成。
离恨恰如春草,更行更远还生。
末句化用前人诗句“思君如百草,撩乱逐春生”,不直言其愁,而是说它就像春草一样,越行越生,无可断绝。多少幽恨愁苦尽在句外。
NO.5
《李清照·声声慢》寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?
守着窗儿,独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!
本来好像已把愁意写尽了,但末句“这次第,怎一个愁字了得!”又让人陷入愁中无可自拔。
NO.6
《关汉卿·[南吕]四块玉·别情》自送别,心难舍,一点相思几时绝?
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜,山又遮,人去也!
寥寥几语,就把女子送别的凭栏远眺、依依不舍的相思之情写得哀婉动人、缠绵悱恻,
末句以景语衬情,给人以言有尽而意无穷的艺术感受。
NO.7
《许浑·谢亭送别》劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。
日暮送别,借酒浇愁,酒醒后满天凄风苦雨中独下西楼,让人情何以堪?
NO.8
《扬州慢》淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。 过春风十里,尽荠麦青青。
自胡马、窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。 渐黄昏,清角吹寒,都在空城。
杜郎俊赏,算而今、重到须惊。 纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。
二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。 念桥边红药,年年知为谁生?
姜夔善于化用前人诗词, 比如“豆蔻词工”化用杜牧“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。”“青楼梦好”化用杜牧“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”。
“二十四桥仍在”化用杜牧“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”。
关键是,化用在自己的词里面,是如此切合,天衣无缝。炼字和化用的功夫已入化境。
本词寄寓深长,无限情思溢于言外。
NO.9
《西洲曲》忆梅下西洲,折梅寄江北。
单衫杏子红,双鬓鸦雏色。
西洲在何处?两桨桥头渡。
日暮伯劳飞,风吹乌臼树。
树下即门前,门中露翠钿。
开门郎不至,出门采红莲。
采莲南塘秋,莲花过人头。
低头弄莲子,莲子青如水。
置莲怀袖中,莲心彻底红。
忆郎郎不至,仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日栏杆头。
栏杆十二曲,垂手明如玉。
卷帘天自高,海水摇空绿。
海水梦悠悠,君愁我亦愁。
南风知我意,吹梦到西洲。
这首乐府曲可以说是南朝民歌中的压卷之作,也是千古情诗绝唱。整首诗语言曼妙流畅、婉曲清丽,情思细腻、摇荡人心。无论从语言、音韵、情感、形式各方面,都是同时期民歌中最精致成熟的,具有很高的艺术水平。末句“南风知我意,吹梦到西洲。”垂映千古,情思绵绵不绝。
NO.10
《李重元·忆王孙》萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂,杜宇声声不忍闻。欲黄昏,雨打梨花深闭门。
以少少许胜多也,言尽而意不尽。
NO.11
《苏轼·密州上元》灯火钱塘三五夜,明月如霜,照见人如画。
帐底吹笙香吐麝,更无一点尘随马。
寂寞山城人老也!击鼓吹箫,却入农桑社。
火冷灯稀霜露下,昏昏雪意云垂野。
昏昏雪意,使得人也昏昏然,有种清冷幽寂的感觉。
NO.12
《辛弃疾·青玉案》东风夜放花千树,更吹落,星如雨。
宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
在这首词里面,辛弃疾表达的是自己内心清冷孤高、不同流俗、淡泊自持的心态。
言不能言,不想言之事。梁启超评之曰:“自怜幽独,伤心人别有怀抱”。
NO.13
《朱庆馀·近试上张水部》洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。
在应进士科举前所作的呈现给张籍的行卷诗。作者以新娘自比,将主考官张籍比作新郎,借以征求张籍对自己的意见。
“画眉深浅入时无”堪称神来之笔,将自己紧张不安的情绪与新娘的心绪作比,寓意简明,令人惊叹。
NO.14
《贺铸·青玉案》凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
因为这首词,人们称贺铸为“贺梅子”。将愁绪比喻为“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,立意之新奇,想象之丰富,堪称绝诣。仿佛那愁绪已融入无边烟草、满城风絮、连绵梅雨中。
NO.15
《秦观·满庭芳》山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。
暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。
斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。
消魂当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。
此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。
伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
首句“山抹微云,天粘衰草”,在当时被广为赞誉,用字堪神,甚至当时都称秦观为“山抹微云君”。该词写离情,层层递进,感情也层层加深,至末句的“伤情处,高城望断,灯火已黄昏”,让人伤心难抑,多少伤感于言外黯然欲绝。
NO.16
《杜甫·江南逢李龟年》岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,落花时节又逢君。
此首余之最爱,词丽而意苦,感昔伤今之叹全从以“又”字出。所谓见风韵于行间,寓感慨于字里,而言外黯然欲绝。杜工部七绝,此为压卷之作!
NO.17
《李商隐·锦瑟》锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
这是李义山的代表作,向来难解。结句乃永失我爱之慨叹,悲痛欲绝。全词往复低徊,感人至深。
NO.18
《白居易·问刘十九》绿蚁新醅酒,红泥小火炉。
晚来天欲雪,能饮一杯无。
一首比酒还醇浓醉人的小诗,绝句的口语,平淡却动人,无边情趣自在言外。反复品玩,余味不尽,绝妙好诗也。
NO.19
《郑谷·淮上与友人别》扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
君向潇湘我向秦,多少离情别绪,不道破,却令人黯然伤魂。
NO.20
《蒋捷·虞美人》少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。
而今听雨僧庐下,鬓已星星也。
悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。
从少年听雨的风流、壮年听雨的飘零、鬓斑星星僧庐下听雨的孤凄,既写的是个人的身世之感,也隐藏着一个时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹,这正是此词的深刻、独到之处。
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3. 在你心目中最美的诗是哪一句?
我心目中最美的诗是戴望舒的抒情诗——《雨巷》,因为这首诗是中国现代首开诗歌音韵美风气的抒情诗。
《雨巷》最初发表于1928年8月的《小说月报》第十九卷第八号上,后收入诗集《我的记忆》。它是戴望舒的成名作,诗人因该诗而被人冠以“雨巷诗人”的称号。本诗写于1927年大革命失败后不久,诗中的“我”是一位沉醉于感情追求的青年孤独者,因受挫而迷惘,撑着油纸伞独自在悠长而寂寥的雨巷徘徊,受伤的心“冷漠、凄清,又惆怅”,在绵绵的细雨中默默ㄔ亍着,抒发着痛苦抑郁的心曲;同时,也怀着朦胧的一丝希望,“希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”,她有“丁香一样”的颜色、 芬芳和忧愁,和“我”一样地在雨中“哀怨又彷徨”;可能她的家就在雨巷的尽头,也可能是她回家时必须穿过这条小巷;因而,冬去春来,日复一日在此经过。她似乎是“我”的知音,也是“我”的希望;她是那么妩媚动人,显得高洁而孤傲,但又是那么难以企及,竟像“梦一般地凄婉迷茫”——她“静默地走近”,又“静默地远了”,“太息”着和“我”擦身而过;留给“我”的是痛苦惆怅和渺茫的希望。
诗歌通过对悠长寂寥的雨巷、颓圮的篱墙、冷冷的哀怨的蒙蒙细雨等环境的强烈渲染,和 “我”对丁香一样的姑娘的期待的描写,抒写了诗人孤独伤感沉重的情绪,寄寓了他因前途受挫而感到失落以及由此产生的对现实的不满、失望、痛苦和对未来的期盼。
诗歌在艺术上最为突出的特色是具有鲜明的音乐美。全诗共七节,每节六行,每行长短不等,错落有致。诗由“雨巷”定韵,通过“悠长”“姑娘”“芬芳”“彷徨”等词组, 形成“ang”韵;押韵的诗行都是以双音收尾(如“悠长”雨巷”“姑娘”“彷徨”等)且一韵到底。韵脚的位置则错综变化——每节三六句押韵,其他句也有押韵的,如或一、三、五、六,或一、或二、或三、六押韵,在变化中求和谐;同时,还注重运用诗行中的韵(内韵),即诗行里以“ang”为韵母的字词,从而使诗的悠扬的韵律和所抒写的抑扬顿挫的情绪像汩汩的小溪般流畅自如,读起来琅琅上口,韵味悠长,自然悦耳。凡是诗中复沓成分,内韵和双声叠韵,大多附着在诗歌的主体意象上(雨巷、姑娘、丁香),并借助排比以及音组的自然停顿等,使节奏既明亮又舒缓,既飘忽又蕴藉,构成一曲回环流转的旋律,强化了凄婉迷茫、冷漠的气氛和抒情的意境。主人公“我”的孤独彷徨的情绪,仿佛在流动的愁绪中,让人真的听到了潇潇的雨声、彷徨的足音,从而达到了声、义、情、景的相互融合。
《雨巷》开创了中国现代新诗音韵美的先声,对后来的诗歌创作影响颇大。叶圣陶称赞它“替新诗的音节开了一个新的纪元”。如今我们看到,一些穿着旗袍的美女,打着油纸伞,行走在灰蒙、细雨中的古街小巷时,无不都在步着《雨巷》的韵律。
4. 腹有诗书气自华出自哪首诗?
“腹有诗书气自华”出自苏轼的《和董传留别》,“胸藏文墨怀若谷"是后来加上去的,具体是谁所说无从考究,部分人认为是陶渊明说的。腹有:胸有,比喻学于成。气:表于外的精神气色。华:丰盈而实美。这句话用来比喻只要饱读诗书,学有所成,气质才华自然横溢,高雅光彩。
扩展资料
《和董传留别》的全文:粗缯大布裹生涯,腹有诗书气自华。厌伴老儒烹瓠叶,强随举子踏槐花。囊空不办寻春马,眼乱行看择婿车。得意犹堪夸世俗,诏黄新湿字如鸦。译文:生活当中身上包裹着粗衣劣布,胸中有学问气质自然光彩夺人。不喜欢陪伴着老儒一块清谈过“烹瓠叶”那样的苦日子,决定随从举子们参加科举考试。口袋里没有钱不置办那“看花”的马,但会看取令人眼花缭乱的“择婿车”。考试得中仍然可以向世俗的人们夸耀,诏书上如鸦的黑字新写着俺的名字。5. 怎么判定一首诗词意境的高下?
【诗词的意境有高低之分,主要评定标准在于这2点】
你好,很高兴回答你的这个问题。我是西西阅读空间创作者,一首好的诗词,自然是少不了意境的,而且意境的确有高低上下的区分,结合着王国维的《人间词话》中的观点,下面我将从三个方面给大家一起来谈自己对诗词意境的理解。
何谓诗词的意境?先来回答你的第一个问题,何谓诗词的意境。一首好的诗词,不单要具备好的语言和文采,还得有作者自己的内心感受,并能够将这种内心的情愫用文字或自然之物,间接地表达出来,读者在读到他的诗词的时候,能够引起合理的想象,感受到某种美感,进而在某种情感上达到共鸣。也就是,感同身受。简单说来,就是这件事,这个物,好像就发生在读者自己身上一般。
在著名学者王国维所留下的对古诗词鉴赏作品《人间词话》中,他对诗词的“意境”,也提出了自己的理解和看法。比如,在开篇,王国维提到“有境界则自成高格”。什么意思呢?一首诗词,有了境界,才能成为格调高的作品。也就是与众不同,不落俗套的意思。
我们以一首诗来解释,“红杏枝头春意闹”,这一个“闹”字,使得这首诗,活了起来。又比如“细雨鱼儿出,微风燕子斜”,这里通过“细雨”“微风”两个自然之物,及“鱼儿”、“燕子”自然界的动物,最后用两个动词,一个是“出”,一个“斜”,将眼前的风景描述的生动活泼起来。这里所营造的诗词意境,是动静结合,唯美的风景。
一首诗词的意境高下,与诗人整体性情、综合素养直接相关常言道,“字如其人”“文如其人”,其实,吟诗作赋,也是一个道理。要判定一首诗词的已经高下,还是得了解到诗词的作者自身综合文化素养及品性。不同的诗词人,人格高低的不同,文化素养的不同,自然也就决定了他的作品有了高下之分。
这也是为什么自古以来,能作诗词的人是非常多,为什么留下来的古诗词,也不过是几千最为经典的缘故。
正如白居易作诗,他给自己规定,要通俗易懂,妇孺皆知。所以这样一来,就容易被民间百姓,乡野私塾,广泛传阅,久而久之,就会一代读书人传给另一代读书人,直到今天,一千年后,唐诗、宋词、千家诗,留下来的诗词,都是有意境,朗朗上口,易于背诵的诗词,而那些生涩难懂,生僻字特别多的诗词,很难长期流芳百世。
就比如李白的诗,传播面积往往会比杜甫、王维,同朝代人的诗词面积大,例如,他的《静夜思》:床前明月光,疑似地上霜。举头望明月,低头思故乡。再比如,孟浩然的《春晓》:春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。
而上面这两首我们从小就会背的唐诗2首,其实也是有它们的意境所在的。《静夜思》诗人李白所表达的是身在他乡,夜晚思念自己故乡的情愫。而且对月亮的描写,也是很美的“月光白如霜”。而孟浩然的《春晓》,春天来了,鸟儿四处鸣叫,夜晚听着窗外的风雨声,诗人心里却想着,不知道外边的花朵一夜被吹落多少呢?最后这一句“花落知多少”,就是造出来整首诗的“意境”。
有兴趣研究诗词的话,可读王国维的《人间词话》当然,如果你对诗词很感兴趣,在这里,我推荐大家去读一下王国维的《人间词话》,在这本书中,王国维选取了五代、南唐、唐宋两代最有名的诗人、词人,如李白、杜甫、王维、欧阳修、白居易、李煜、秦观、辛弃疾、苏轼等人诗词作品,并结合着境界说、自然说对诗词的鉴赏,进行了简洁明了的评价,也对各诗人、词人的性情与诗词的境界高低,同样给予了较为客观的点评。
相信大家读完这本书之后,会对诗词的鉴赏有一个整体的参考和新的理解。总之,读到好的诗词,对于我们的身心都是愉悦的享受。或喜,或悲,或愁,或哀,好的诗词,令我们久久难忘,也会在不同程度上使得我们治愈或感动。这便是诗词的独特魅力。
总结今天跟大家一起探讨了诗词的意境话题,按照王国维在他的作品《人间词话》中境界说、自然说来理解诗词的意境的高下,是很容易懂得。
所谓的诗词意境,其实就是通过文字,诗人、词人把自己的所见所感所思所触动的各种喜怒哀乐情愫,通过诗词歌赋的形式表达出来。读者通过读他们的作品,也能感受到与诗词相通的内心情愫,从而引起情感上的共鸣。
而诗词的高下之分是有的,这与诗人、词人整体综合素养有着直接关系。所以要想写出来好的诗词,或读懂好的诗词的格调高下,自身也应当具备一定的鉴赏水平,这需要慢慢来体会。
最后,很高兴回答你的这个问题,看来对诗词的研究也是有一定的要求和见解。
欢迎更多热爱诗词的条友一起来谈谈诗词的话题,我是@西西阅读空间的创作者,对读书、诗词、《红楼梦》和书法、画画感兴趣的朋友,可以关注我哦!
图片来源:百度图库,若侵则删,谢谢!
6. 有什么真切的哀悼死者的诗?
悼亡诗词很多,最有名气的当属苏轼的江城子;保质保量的必须提纳兰性德,有划时代意义的是潘安,因为潘安的《悼亡诗》,后世“悼亡诗”甚至成为悼亡妻的专属。下面挑了几个悼亡诗词(不仅限于悼亡妻)列出来回答您的问题:
一:《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》——宋~苏轼
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松刚。
二:《浣溪沙·谁念西风独自凉》——清~纳兰性德
谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。
三:《梦微之》——唐~白居易
夜来携手梦同游,晨起盈巾泪莫收。
漳浦老身三度病,咸阳宿草八回秋。
君埋泉下泥销骨,我寄人间雪满头。
阿卫韩郎相次去,夜台茫昧得知不?
四:《蝶恋花·辛苦最怜天上月》——清~纳兰性德
辛苦最怜天上月,一昔如环,昔昔都成玦。若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝,燕子依然,软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇,春丛认取双栖蝶。
五:《遣悲怀三首·其二》——唐~元稹
昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽,针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆,也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。
六:《山花子·风絮飘残已化萍》——清~纳兰性德
风絮飘残已化萍,泥莲刚倩藕丝萦。珍重别拈香一瓣,记前生。
人到情多情转薄,而今真个不(悔)多情。又到断肠回首处,泪偷零。
七:《沈园二首·其一》——宋~陆游
城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。
八:《悼亡诗三首~其一》——魏晋~潘安
荏苒冬春谢,寒暑忽流易。
之子归穷泉,重壤永幽隔。
私怀谁克从,淹留亦何益。
僶俛恭朝命,回心反初役。
望庐思其人,入室想所历。
帏屏无髣髴,翰墨有馀迹。
流芳未及歇,遗挂犹在壁。
怅恍如或存,回惶忡惊惕。
如彼翰林鸟,双栖一朝只。
如彼游川鱼,比目中路析。
春风缘隙来,晨霤承檐滴。
寝息何时忘,沉忧日盈积。
庶几有时衰,庄缶犹可击。
九:《七律·吊罗荣桓同志》——毛泽东
记得当年草上飞,红军队里每相违。
长征不是难堪日,战锦方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟,昆鸡长笑老鹰非。
君今不幸离人世,国有疑难可问谁?
十:父亲去世快一年的时候,我回老家收麦子,拂晓自己在河边树林里写的打油诗:
《平旦独思》
雾锁愁林无朗星,
孤灯如萤夜独行。
遥闻犬吠竟隔世,
夏露沾衣风泠泠。
归乡又踏无情土,
阴阳如梦心难平。
一行冷水化清泪,
千言散尽泣无声。
人喜新麦香满院,
我悲薄命朽梧桐。
愿天再明旧时月,
细数老父白发生。
我是李耦,祝您生活愉快。
7. 在古代有很多关于美食的诗词?
古今文人墨客描写美食的诗词众多,我最喜欢的是苏轼的《二月十九日携白酒鲈鱼过詹使君食槐叶》
枇杷已熟粲金珠,桑落初尝滟玉蛆。
暂借垂莲十分盏,一浇空腹五车书。
青浮卵碗槐芽饼,红点冰盘藿叶鱼。
醉饱高眠真事业,此生有味在三余。
文人性雅,多不喜欢拿食物入诗,除了美酒。而苏东坡不同,他不单是超级食货,他好吃、善吃、会吃,他善辨食材,精于厨艺。创作了不少关于美食的诗词:如“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”;“长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香”。
而“青浮卵碗槐芽饼,红点冰盘藿叶鱼”这首诗中,描写了多种食材,有金黄色的枇杷、红彤彤的桑葚、绿色的槐芽饼、藿叶鱼和美酒等。
光从文字上看,不但给人带来一种视觉盛宴的享受,还符合现在人的养生理念,各种食材都是养生佳品而且色香味俱全。
喜欢这首诗,因为自己一直向往这样的生活方式。“三两知己,一壶老酒,几碟小菜,不问得失,不图功名、醉饱高眠。”
#我要上头条#
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